日本少妇理论

1.0

主演:巴里·沃德 Simone Kirby 安德鲁·斯科特 

导演:肯·洛奇 

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日本少妇理论剧情介绍

该片根据爱尔兰共产党领袖詹姆斯·格拉尔顿生平创作,讲述他1933年从美国流亡归来,重启“吉米舞厅”的故事。所谓“吉米舞厅”是指詹姆斯·格拉尔顿在爱尔兰Effrinagh开办的一家舞厅,无数自由的思想家 详情

请推荐几部音乐励志电影

<八英里>吉米·史密斯(艾米纳姆饰)是一位业余HIP-HOP歌手,他从小就生活在底特律的8英里大街,这里是白人与黑人居住区的界线,也是富贵和贫穷的界线。同时,它也是吉米心理上的分界线,父母离异、家境贫寒,工作和生活上的压力使他心励憔悴。音乐是他缓解压力、摆脱寂寞的唯一方式。 每个周末,吉米都要去城里的HIP-HOP俱乐部里看一些业余歌手表演,当有一天他有机会上台表演时,他却因为紧张而发不出声音来,只 ... 该片的故事背景发生于1995年的底特律,阿姆饰演一个梦想成为饶舌歌手的底特律工人吉米,生长在一个破碎的家庭,他和死党们每天都得忍受没有出路的工作,还要处理各种感情问题。因此,他们借饶舌歌曲来发泄情绪,填补心灵空虚,他们每晚都在“嘻哈”舞厅里与底特律顶尖的饶舌歌手参加飙歌大赛。在这个残酷的现实世界里,音乐和语言就是他们的武器,而只有反应最快、最有决心和毅力的人才会成功。 《八月迷情》{背景}一个来自爱尔兰的年轻但天资非凡的小提琴家(乔纳森·里斯-迈耶斯饰)与一名年轻的女大提琴家(凯丽·拉塞尔饰)在纽约市的华盛顿广场相遇,并迅速坠入爱河,但却立即被迫分开,两人的一夜情产物———奥古斯特·拉什也因此成了孤儿。{ 重点 }10年后,长大了的奥古斯特(弗雷迪·海默饰)只能在纽约街头卖艺为生,后来由于得到神秘陌生人(罗宾·威廉斯饰)的相助,奥古斯特开始利用其非凡的音乐天赋来寻找在自己出生之日被迫分离的父母。这两部电影都是重在音乐的,原声都得过大奖,值得一看的励志片



吉米的舞厅的演职员表

《吉米的舞厅》主题严肃,气氛相对沉闷,要卖座很难。不过,思想家们聚集在这里跳跳舞、吹吹牛逼的桥段也很有生活的情趣 。值得称道还有肯·洛奇对年代感的把握,以及配乐上为影片增色的轻快感 。(凤凰网评)肯·洛奇的电影大多主题严肃,叙事工整,粗砺写实,从不以流光异彩忽悠人,因此很难成为广大文青的心头好。《吉米的舞厅》回到了“爱尔兰”这一拿手话题。此片根据爱尔兰共产党领袖詹姆斯·格拉尔顿的经历改编,“吉米舞厅”位于爱尔兰,思想家们聚集在这里跳跳舞吹吹牛逼,肯·罗奇滔天的表达欲全面释放 。(腾讯网评) 作为一个在思想上一直都很激进的左翼分子,肯·洛奇在电影创作上却是保守与传统的。他让人钦佩之处在于,他总能用通俗易懂的方式来拍摄敏感激进的题材。即使是敏感的政治议题,也不会有别扭的说教意味。这点在《吉米的舞厅》中依然没有改变——事实上,对于78岁(2014年)的肯·洛奇来说,在创作风格上有所突破或者创新已经是让人不再期待的事情。即便这样,看着标准肯洛奇式的《吉米的舞厅》,还是让人不免失望。昏沉的色调,严谨的节奏,清晰的主题,传统的技术,一切都是中规中矩的肯·洛奇范式。不过,片中倒是多出了些许温暖的气氛,配乐的作用功不可没。年轻人,自由,音乐与舞蹈,这些元素让电影相较于《风吹麦浪》柔软了许多,但也确实没有意蕴深厚。不得不说,编剧上的缺陷是新作不如前作的重要原因。故事没有逃过传记电影的陈词滥调,线索单一,缺乏时代背景的深度诠释。尤其对比于《风吹麦浪》中故事的耐人寻味, 《吉米的舞厅》老实规整得让人有些昏昏欲睡 。(网易网评)《吉米的舞厅》中爱尔兰乡村的背景、理想青年的开会辩论等元素,让人不禁想起《风吹稻浪》,而不同于《风吹稻浪》的是,《吉米的舞厅》没有展现那种复杂的革命理想与人性情感之间的纠葛,以及政治斗争背后的丑恶,相反,更像一部简单的情节剧。开场,肯·洛奇用黑白纪录片的影像形式简要交代了吉米离开美利坚的原因。随后电影便进入了郁郁葱葱的爱尔兰乡村。片中,团结的工人阶级与教会发生了对立,导演的立场也很分明,吉米作为一个有魅力的领导人,努力做着斗争,鼓励自己的拥护者能成为自由的人。虽然吉米最终被驱逐,但他领导下的青年们都骑着自行车前来送行,并且拉着他的手说:“我们会继续跳舞的”。之后,理想青年的群像逐渐定格为黑白照片,留下这被历史铭记的时刻,如此积极向上的调调,恐怕会似曾相识吧。肯·洛奇的表现显然不够突出,过去这个遗世独立的左翼政治电影人,似乎遇到了瓶颈 。(凤凰网评)

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